“Y TODOS CALLARON” novela de TOTI MARTINEZ DE LEZEA

La acción se sitúa en Vitoria-Gasteiz, febrero de 2008. El testamento de Amelia Zabaleta desvela un desconcertante secreto celosamente guardado, y cuyo origen se remonta al pasado de la fallecida e implica a sus familiares más cercanos. La herencia ha de repartirse entre su hija Elvira, dos de los trabajadores que pasaron media vida junto a ella y el tercero de los herederos es un hijo de cuya existencia nadie era consciente. Y Elvira solo podrá acceder a su parte de los bienes familiares si encuentra a Miguel Aurra Zabaleta, su hermanastro, a quien corresponde la mitad de la fortuna de Amelia.

Jon Martínez de Albeniz, un detective de poca monta, de cuarenta y cuatro años, divorciado, será el encargado de hacer visible el misterio e intentará dar con el hijo desaparecido. Pero ¿qué razones puede haber para ocultar algo tan trascendental para una familia, en pleno siglo XXI? ¿Qué lleva a personas normales a tejer una tupida tela de araña con el silencio como argumento? En definitiva, ¿qué sucedió en esos escenarios setenta años atrás?

Si para el detective la motivación principal para aceptar el empleo es económica pronto se dará cuenta de que no va a resultar fácil encontrarlo, pero la historia pasada de Amalia es apasionante…una mujer fuerte, valiente y con coraje que luchó por recuperar lo perdido hasta el último día de su vida. Su juventud y madurez estuvieron marcadas por la Guerra Civil Española y la posguerra. La vida de Amalia se va reconstruyendo a partir de las investigaciones del detective, de sus entrevistas con personas relacionadas con la familia de la protagonista o con gente que la conoció. Mucho del interés de la novela reside en las entrevistas con personas que convivieron o conocieron a Amalia.

La novela deja testimonio de las barbaridades que se cometieron en una época determinada en nuestro país, las repercusiones y miedos que tuvieron en algunas personas los años de la Guerra Civil y la posguerra y narra una entrañable historia de amor que ha perdurado en el tiempo.

Prosa sencilla, emotiva en ocasiones, muy adecuada a la historia que narra. Se nota que la autora domina la narración y el retrato de los personajes.

Obras de la pintora estadounidense DOROTHEA TANNING (1910 – 2012)
 

Notas después de leer “URDAIBAI SANGRIENTO” novela de AMAIA MANZISIDOR TXIRAPOZU.

La novela está protagonizada por la Comisaria Julieta Laborda, su ayudante Pepe Dueñas y el Equipo de Homicidios de la Ertzaintza, que, en este caso, tratan de investigar la desaparición y posterior muerte de una joven turista, la joven Kelly, una treintañera holandesa que había llegado como turista junto a su novio Erik, para recorrer en bicicleta de montaña el norte de España aprovechando sus vacaciones estivales.

El cadáver de la joven aparece en el interior de un caserío abandonado, sobre una gran piedra, su cuerpo cubierto por una tela de colores con una mancha de sangre a la altura de la parte baja de su pecho izquierdo. La búsqueda de la joven se complicará cuando no es la primera mujer que muere en esas mismas circunstancias.

La investigación se desarrolla en plenas fiestas de Bilbao, en su Semana Grande (Aste Nagusia). Esto permite a la autora retratar el ambiente de la ciudad, pero también vidas truncadas, relaciones inconfesables, sórdidas y muerte. También Donostia es escenario de una parte de la trama. Ambas ciudades junto a Urdaibai, un enclave privilegiado de la costa vizcaína donde mar y montaña se funden y zona de paso entre Bilbao y San Sebastián, son los espacios por donde circulan oscuros personajes.

Los personajes que aparecen y que  forman parte de la Ertzaintza, son, casi todos, seres normales: la comisaria Julieta Laborda una mujer arriesgada, enamorada de su trabajo, firme y muy perseverante y su pareja Imanol; los sabuesos Larra y Zúñiga; Pepe Dueñas, colaborador inseparable de Julieta, muy buena persona, y su mujer, Loli; Nadia, la belleza llegada del Este joven prostituta amiga de Zúñiga y de Lobo, para el que trabaja; el siniestro Lobo ertzaina del que sus compañeros desconfían, ya que le consideran violento y corrupto; el Francés, hombre maduro de gustos refinados y con tendencia al masoquismo; los hermanos Toni vástago de una familia tradicional venida a menos, ocupado tan sólo en cuidar de su madre y Sara, hermana de Toni, de carácter dominante y alejada de la familia.

 

De JULIA NAVARRO he leído sus novelas anteriores: “La biblia de barro”; “La sangre de los inocentes”; “La Hermandad de la Sábana Santa” «Dime quien soy», «Dispara, yo ya estoy muerto», «Tú no matarás», “Historia de un canalla” y estas son las notas después de leer "DE NINGUNA PARTE”.

Abir Nasr es un adolescente que vive en el sur del Líbano con su familia y sueña con ser ingeniero, pero una mañana toda su vida cambia cuando un comando israelí entra en su casa buscando un jefe terrorista vinculado a su familia y mata a toda su familia menos a él que presencia los hechos. Ante los cadáveres de su madre y hermana pequeña, jura que perseguirá́ a los asesinos durante el resto de su vida antes de huir con su hermano, Ismail

La amenaza de Abir irrumpe en el sueño de Jacob Baudin, uno de los soldados que ha participado en la acción mientras cumplía con el servicio militar obligatorio, enfrentándose al dilema de luchar contra enemigos que no ha elegido. Jacob, hijo de padres franceses, no deja de sentirse un emigrante en Israel e intenta reconciliarse con una identidad que le viene dada por su condición de judío. Simpatizará con los refuseniks, objetores de conciencia que se niegan a combatir en los Territorios Ocupados. Pero su futuro está en las fuerzas de seguridad.

Después de la tragedia, Abir es acogido por unos familiares en Paris, donde se siente atrapado entre dos mundos irreconciliables, el asfixiante núcleo familiar y la sociedad abierta que le ofrece libertad y que encarnan dos jóvenes: su prima Noura, que se rebela contra las imposiciones del integrismo religioso de su padre, negándose a un matrimonio concertado y finalmente mantendrá con Fátima, la madre de Noura, el único vínculo que le queda con su familia y con la que se ve a escondidas. Es una mujer tradicional, pero entiende a su hija, y junto a ella Marion, una adolescente hermosa y vitalista, amiga de su prima, de la que Abir se enamora de forma obsesiva. Abir es preparado por su tío para ser un combatiente, un terrorista, es mandado a Afganistán y deja de soñar con ser ingeniero para convertirse en un monstruo, un terrorista.

Las vidas de Abir Nasr y Jacob Baudin se vuelven a cruzar años más tarde en Bruselas bajo el humo de las bombas con las que El Circulo, una organización islamista, siembra el terror en el corazón de Europa.

La autora recupera el conflicto de Oriente Medio, años después de "Dispara, yo ya estoy muerto", donde recopilaba la historia de Palestina a lo largo del siglo XX y aborda en esta nueva novela el tema del fanatismo religioso y el yihadismo islámico. Aborda igualmente la búsqueda de la identidad, el choque de culturas, el problema que hay entre los medios de comunicación y el poder y las consecuencias de dejarse llevar por la presión del ambiente. Nos movemos entre Beirut, Tel Aviv, Paris y Bruselas.

A mí me gustan las novelas de Julia Navarro

 

Fotografías de ISABEL MUÑOZ
 

Con motivo del centenario del desastre de Annual en 1921, he vuelto a leer “EL NOMBRE DE LOS NUESTROS” de LORENZO SILVA, la historia de una trágica equivocación: la de la política colonial de España en el protectorado de Marruecos. La novela se inspira, advierte el autor, «en los avatares reales vividos entre junio y julio de 1921 por los soldados españoles […] que defendían las posiciones avanzadas de Sidi Dris, Igueriben, Talilit y Afrau, en Marruecos», puestos mal defendidos y mal avituallados. La novela se organiza mediante la sucesión de capítulos en los que alterna el relato de los terribles asedios sufridos por los soldados españoles en distintas posiciones avanzadas del ejército. Además, el relato nos traslada a bordo de la cañonera Laya, que junto con otros buques intentaría la evacuación de tropas cuando la defensa de las posiciones fue ya imposible y nos acerca las diferentes actuaciones y las limitaciones que encontraron en las operaciones de retirada.

Un grupo de soldados de leva, suboficiales y oficiales de bajo escalafón, protagonizan un relato en el que se describen, no ya los horrores de la guerra, sino el horror del hombre ante un destino irracionalmente impuesto por eso que se llama «razón de Estado».

Ante ellos, la harka, el conjunto tribus rifeñas de Abd el-Krim que el torpe mando militar español menosprecia desde sus despachos. Un enemigo invisible en un paraje en el que aparentemente no sucede nada, pero que se prepara lúgubre e inexorablemente para la masacre.

Aquellos hechos convirtieron el derrumbe de la Comandancia de Melilla dirigida por Manuel Fernández Silvestre, comandante general de Melilla en un acontecimiento impactante, que provocó una reacción en el país entero, en el seno del Gobierno y del Ejército, donde llegó la depuración de responsabilidades.

Lo que falló en aquellos días de julio de 1921 fue un sistema establecido a partir de decisiones políticas y militares que crearon una estructura y unos procedimientos disfuncionales y poco apropiados para las características del conflicto.

El territorio del Rif, bajo control teórico de la Comandancia General de Melilla, carecía, a principios del siglo XX, de una mínima red de carreteras y ferrocarriles, o de una trama urbana. El ejército colonial español se apoyaba en un sistema muy precario de fortificaciones sumamente precario y emplazamientos al aire libre poco protegidos.

No hay censo real de víctimas, pero la cantidad de muertos, según el expediente Picasso (Sumario de responsabilidades para esclarecer los hechos que dieron lugar al Desastre), fue de 10.973 españoles y 2.390 de las tropas indígenas. Se ignora el número de muertos en las tropas rifeñas. El número de cautivos fue de 534 militares y 53 civiles, de los que sobrevivieron 326.

 

 

“Mundos posibles” de 1919 y “3 minutos de arte” de 1929, obras de la artista sueca pionera del arte abstracto HILMA af KLINT (1862 – 1944)