ERNESTO CARDENAL (1925), fue uno de los símbolos de la revolución sandinista en Nicaragua, alejado desde 1994 del sandinismo que trata de representar Daniel Ortega y su grupo, humillado públicamente cuando el Papa Wojtyla visitó Nicaragua y Cardenal era miembro del legítimo gobierno de aquel país, un hombre honesto,  uno de los activos de la Teología de la Liberación y un poeta que merece la pena leer. Le tocó vivir la etapa siniestra de su país entre 1937 y 1979 cuando se turnaron en el poder Anastasio Somoza García, Luis Somoza Debayle y Anastasio Somoza Debayle. En 1979 con el triunfo de la revolución sandinista fue nombrado Ministro de Cultura y desempeñó el cargo durante nueve años. Su poesía es rica en recrear valores humanos, comprometida, y aunque haya poemas que responden a momentos y circunstancias concretas, los textos de Ernesto Cardenal mantienen el interés de algo que supera lo meramente formal.

Al perderte yo a ti tú y yo hemos perdido:

yo porque tú eras lo que yo más amaba

y tú porque yo era el que te amaba más.

Pero de nosotros dos tú pierdes más que yo:

porque yo podré amar a otras como te amaba a ti

pero a ti no te amarán como te amaba yo.

                                      (De Epigramas, 1961)

“Rue Saint-Honoré por la tarde. Efecto de lluvia”. 1897

CAMILLE PISARRO (1830-1903). Impresionista.

En estos últimos días he tenido que viajar y he aprovechado para leer esta novela: “La mujer del diplomático” de Isabel San Sebastián.

Lucia trabaja en una editorial y sufre una crisis personal después del fallecimiento de su padre. Acaba de pasar una dolorosa ruptura sentimental, cuando un hombre aparece en su vida. Las dudas sobre su futuro la hacen sentir insegura. Tratando de encontrar algo a lo que aferrarse, visita el desván de la que fue la casa familiar y que ahora está vaciando porque nadie de la familia va a vivir en ella. Allí  descubre, en un baúl polvoriento y olvidado, el diario íntimo y secreto que su madre, María, esposa de un diplomático español en Estocolmo, escribió durante los días que siguieron a la crisis de los misiles de Cuba.

Dice la autora que “esta novela está inspirada en mi familia”.

Aquel  diario comienza en Estocolmo en octubre de 1962, durante la crisis de los misiles de Cuba. María había llegado a Suecia junto a su marido diplomático, después de recorrer diferentes países, acompañada de sus dos hijas pequeñas y dejando a sus dos hijos mayores en un internado en Madrid. En las páginas de aquel diario Lucía descubrirá a una madre que no tuvo ocasión de conocer: “la de la mujer indefensa ante la soledad, la amiga cómplice, la esposa atormentada por los celos”. Descubre a una madre muy diferente a la que ella creía conocer y a través de Lucía se experimenta el amor de una hija hacia esa madre que nunca conoció del todo y que gracias al diario desentraña su vida, sus celos, sus experiencias, sus miedos, sus vivencias.

A lo sonoro llega la muerte
como un zapato sin pie, como un traje sin hombre,
llega a golpear con un anillo sin piedra y sin dedo,
llega a gritar sin boca, sin lengua, sin garganta.
De Pablo Neruda

La muerte es una madre nuestra antigua,
nuestra primera madre, que nos quiere
a través de las otras, siglo a siglo,
y nunca, nunca nos olvida;
madre que va, inmortal, atesorando
para cada uno de nosotros sólo—
el corazón de cada madre muerta;
que está más cerca de nosotros,
cuantas más madres nuestras mueren;
para quien cada madre sólo es
un arca de cariño que robar
para cada uno de nosotros sólo;
madre que nos espera,
como madre final, con un abrazo inmensamente abierto,
que ha de cerrarse, un día, breve y duro,
en nuestra espalda, para siempre.
De Juan Ramón Jiménez

JULIANNA MARGULIES, protagonista de la serie de TV “The Good Wife”. 

JACKSON POLLOCK (1912-1956), es uno de los grandes de la vanguardia neoyorquina después de la II Guerra Mundial y un referente del movimiento del expresionismo abstracto.

Poema de JAIME GIL DE BIEDMA

Había nacido en 1929 y falleció el 8 de enero de 1990, hace ahora 25 años

NO VOLVERÉ A SER JOVEN

Que la vida iba en serio

uno lo empieza a comprender más tarde

-como todos los jóvenes, yo vine

a llevarme la vida por delante.

Dejar huella quería

y marcharme entre aplausos

-envejecer, morir, eran tan sólo

las dimensiones del teatro.

Pero ha pasado el tiempo

y la verdad desagradable asoma:

envejecer, morir,

es el único argumento de la obra.